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アヴリル・ラヴィーンの「Sk8er Boi」は第三者の視点から「彼」と「彼女」の恋を歌っており、彼等は別れて「彼」は今では私と付き合っている、という内容。女同士の恋の争いの歌なのが時代がかっている感はある。

一方、この曲をトラップ・ビートでカヴァーしたアシュニコは「L8r Boi（＝Later Boy＝さよなら、ボーイ）」と改題して歌詞も変更、シスターフッドの歌として完全に塗り替えているのがすごくいいなと思いました。

He wasn't good enough for her
She's not a therapist, don't wanna take care of him
She's an independent girl

Me and my bitches
We have way more fun without him

（彼は彼女に見合わない
セラピストじゃないんだから

彼の面倒なんて見たくない
彼女は独立した女性なの

私達 彼抜きで楽しくやっている）

「L8r Boi」

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というかアヴリル・ラヴィーン再評価の流れで、同じくザ・マトリックスがプロデュースしたリズ・フェアの2003年作『Liz Phair』を再評価してくれー。当時のピッチフォークでなぜか0点を付けられたりしてたけど、リズ・フェアの赤裸々なシンガー・ソングライターとしての魅力を活かしたままキャッチーに仕上がっている傑作で、個人的には彼女のアルバムの中で一番好き。映画『13 ラブ 30』の中で「Why Can't I?」がフィーチャーされていたことも忘れがたい。

とはいえ、『Exile In Guyville』の方が（ローリング・ストーンズの『メイン・ストリートのならず者』に対する女性からの回答という分かりやすいコンセプトもあるから）評論家受けしやすいのは分かる。「ローリングストーン誌が選ぶ歴代最高のアルバム500選 2020年改訂版」でも56位にランクインしてたし。

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アシュニコが『DEMIDEVIL』でアヴリル・ラヴィーンの「Sk8er Boi」を（「L8r Boi」と改題して）トラップ・ビートでカヴァーしていて完全に時代が一回りした感があるな。

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トマス・ヴィンターベア（『偽りなき者』）の最新作『Druk（英題：Another Round）』は東海オンエアの「【検証】１週間ほろ酔いし続けたら人はどうなってしまうのか！？」の映画化だった。『Druk』は主人公達が酒を飲み続けることに対してそれなりに真っ当な動機付けがあって、それなりに真っ当な結末にたどり着くあたりにトマス・ヴィンターベアの真面目さが表れているといえよう。あと、ミーターズの「Cissy Strut」は酒のツマミとして最高！という映画でもあった。そういえばこの曲は昨年の私のベスト1映画である『Suzi Q』でも重要な役割を果たしてましたな。まあ、ミーターズの1stアルバムは全世帯で常備しておくべきニューオリンズ・ファンクの超名盤ですからね（以降のアルバムも最高だけど）。

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今年はマイ・フレンチ・フィルム・フェスティバルの出品作品がアマプラ特典で観れるので出費を抑えられて大変ありがたい。とりあえず『フェリチタ！』はミランダ・ジュライの最新作『Kajillionaire』にも通じる「変な家族」映画で、『フェリチタ！』の方が地に足のついた貧困や犯罪（っていうのも変な言い方だが）が描かれている分だけ現代的な感覚があるように思った。

↓上が『フェリチタ！』で下が『Kajillionaire』ね。